更新一小下

 

终于熬到又犯头痛，不得不花一整天时间躺下来什么都不做思考人生，于是决定更新一下下。

如前所述，最近迷上了FLEET FOXES，就连早晨的起床音乐都换成他们，还没睁眼，他们就在七点的晨光里弹唱起来，让我觉得一天都带着一种满足感。那种伴随着“假想的”阳光和旷野的满足感。他们的音乐有一种纯真年代的情怀，但又带着丝丝痛苦，悠扬里有惆怅，又寂寞又辽阔，迷死我了。

分好几次又看了UNDERWORLD三部曲。最后，看完狼人前传，我终于发现，Lucian才是唯一值得纪念的人。一个为了爱和自由揭竿而起 奋斗终身的英雄。Lucian有了不死之身却永远痛失所爱，所以只能靠仇恨活着，我简直被他的凄苦所感动了。我不解的是，他明明知道他没有杀死Victor，但他为什么不杀死他？非要几个世纪的潜伏和斗争，难道就是为了满足影迷们可怜的胃口么？

最近在做对自己而言全然一新的设计类型，居然大有感觉，非常享受。同时也又开始新的学习过程，我想，人不是在自我怀疑和自我肯定的矛盾中分裂，就一定会升华。五月果然是个加油的月份，好多同学应该在复习备考了。加油，璞璞，岱岱，mofe……

闲的时候看完了《84charling cross road》，薄薄的小书，居然出乎意料的好看。

然后把电脑桌面换成了亲爱的James Mcavoy，我就喜欢尤物。

 

补充养分，继续睡觉。

Fleet Foxes

          Fleet Foxes – He Doesn’t Know Why

   

偶然听到就喜欢上，最近不常这样。我是多么喜欢这巴洛克的幽荡 ~~

和狐狸有关的名字都是那么好。
 
There is nothing i can say.

Hold Time

M. Ward – Hold  Time

 

 在伦敦，你可以花10块钱看M. Ward或者花100块钱看cold play。我多想花十个十块钱看十次M.
Ward呀。

…….. hold time   hold time , i wrote this song just to remember the endless endless summer in your laugh………

rush into rain…

 

前天下午爬到屋顶上坐了一会儿，在雨季到来之前第N次膜拜一下效果图蓝天（如上图）。

楼下有空中庭院可以晒被子，楼上有观景阁楼可以看鸟，就是我们这层公寓什么都没有，要看云还要得偷偷摸摸从走廊窗户爬出去，背阴的斜屋顶长满了滑溜溜的青苔，瓦片踩上去啪啪作响似乎很不结实。但流云真是美，我仰着头感叹了好久，感觉快把山墙给坐塌了才笨拙的爬下来。

今天开始下雨，难道，雨季已经来临？闷在家狂听唱片的复活节假期开始了。反复听一首karen ann。有些歌词写得真是美，有些心情像流云一般轻飘飘的，银幕里喜欢很久的演员苍老了目光却明亮锐利。。。

大概雨季也有雨季的好。

前两天洗衣机坏掉了，第一次看到洗衣机蹦蹦跳跳，好像就要变身似的，现实里的我给吓坏了，带着大难临头的悲悚冲进厨房拔掉电源，看着安乐死的洗衣机，想到清明已经过了，我忽然觉得背后冷嗖嗖。接连着旧面包机也坏掉。高压锅也坏掉。热水壶也精神分裂，烧一壶水它就反复加热像个强迫症患者。我坐在马桶上看着堆积成山的衣服，悲从中来，于是决定再次爬上屋顶，去拜一拜家用电器之神。这个神不知道长什么样子有什么爱好，但我不住地联想到变形金刚那一家子。家用电器之神，复活节到了，别矜持了，快点复活吧！

拜神的主意是在以前住leyton时候，跟苗苗学的。leyton家里的厨房连着后院，自然生态很好，但是维多利亚时代的老房子免不了蟑螂老鼠昆虫侵袭，于是苗苗美女总是端着丰盛的食物念念有词，娴静婀娜的走到后院去。回来时她认真地给我们解释说她已经去拜过了蟑螂神老鼠神。真是可爱死了。后来我仔细想想，这是个泛神论的逻辑，也不坏啊。万事万物都有神。考试前拜托考试之神。地铁堵塞的时候拜拜交通神。学吉他学不会拜摇滚神。屁股不好看拜拜性感之神。一点都不可笑啊，既然汽车们都拥有一整个星球。那么家用电器之神一定蛰伏在什么地方，等着我虔诚的朝觐。

但雨一直下，屋顶上不去，房东正在买新洗衣机，所以，家用电器之神，请您一定要耐心的等待。

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S写信说天气不好脑袋也跟着不好受，我想要是天天坐在屋顶看云，那脑袋一定很舒服吧。前阵子S频频跟我赌球，还怀疑我有深度的时候，我超坦诚的告诉他，我已经不爱看球了。我只是时不时地需要拓展和更新一下sex machine排行榜，以免被时代性感旋转的巨轮所抛下。岁月让偶像时代远去了，所有的热情和信念都好像枯萎了许多，难道人就是这样变老的？想想当年坐在双杠上边吃雪糕边看S一众踢球的年代，已经模糊不可见。终于到了可以买张票看现场的年代，而我忽然觉得一切都不如原来或者脑海里想象得好看。

很多时候看不到很多事，等到能够感觉到，发现一切早已蹉跎。电影《一一》里这么描述生活，我觉得很贴切。

 

Tide will rise and fall along the bay

and I’m not going anywhere

I’m not going anywhere

People come and go and walk away

but I’m not going anywhere

I’m not going anywhere

……　……

鸟与树

 

 

 

回到了时差七小时的格林威治时间，反反复复的春天总算是回到了身边。

在欧洲尤其喜欢冬夏令时的交替，因为使人回到小时候。

小时候对于一天平白退后一小时或者无故增加难以理解，一年里秋天的那一天总觉得赚了赚了，一直到春天的一天才又平白失落。

 

我看到有人睡在午后的樱树下面，享受着四月的阳光，对某人来说常态的生活，对别人却只是意象。

每天半夜里听到鸟儿们叽叽喳喳，早晨也听到，甚至傍晚，鸟儿们到底哪个时间在睡觉？

但我相信鸟儿们的烦恼，虽然和树，和我们得的都不同，也必定是有烦恼的。比如风暴的来临，立足点的摇曳不停，闹得孩子们整夜整日得无法入睡，叫个没完……

 

 

Man on the Moon

忽然就想起一首歌.忽然就下雨.忽然就心情暴跌.忽然就周末了.忽然就想起一首歌.

REM & Chris Martin – Man on the Moon

  

Kuniyoushi in RA

终于等到歌川国芳在RA的展览开了，花一个下午去看，觉得超值。笔触用色构图都很有力道。回头想想，也怪不得日本漫画那么强悍，十九世纪的日本浮世绘大师们就已经把平面装饰艺术的想象力发挥到了令人赞叹的地步，大千世界在他们的刻笔下转换成生动精巧诙谐奇妙的另一个世界。在德川幕府统治下尚闭关锁国的后江户时代的日本，民间绘本艺术题材还多是武士传奇深鬼怪谈以及传统忠孝道德教材。比如流行的《水浒》人物志，二十四孝故事，以及日本本国的民间故事市民文学。

歌川国芳是浮世绘歌川系的开创性人物，对于江户末期的浮世绘大家葛饰北斋，歌川国贞以及歌川广重的绘画风格都有重要影响。以前常看到葛饰北斋的风景和歌川广重的人物，两者都对欧美版画艺术产生过剧烈影响。但从歌川国芳不同时期的各个作品，可以发现浮世绘早期题材丰富多样的故事性，以及绘本与文本搭配的叙述性，同时，他的想象力和鲜明的上色也成为歌川系浮世绘独特风格不可或缺的组成部分。我印象最深的就是他的构图和色调，非常举重若轻。早年重装饰性和素材的丰富，力求“满”和“繁”；成熟期开始偏重意境和情趣，追求“空”和“延”。晚年一些人物手法甚至有了中国水墨的白描风格，线条流畅到位，轻重缓急非常匀称。展览贯穿画家各个时期的各种作品特征，从绘本到戏剧，能够看到德川时代的日本民间绘画和文化艺术的一个侧面。

看展览的时候，见到熟悉的中国故事题材，就不免作一番比较。在歌川国芳生活的同时代的中国已是清中后期，此时清代皇家的官方艺术发展迟缓，而民间艺术的木版年画和民间版画空前盛况，写意的肖像画人物画也有长足进步。套色版画中国较日本早，已知最早的是明初作品，明代陈洪绶的木刻版画《水浒叶子》系列也是较为写意的佳作，与歌川国芳的早期所绘水浒人物比较，前者意在简洁渲染人物特征；而后者已经把市民文学的人物肖像化，传奇化，装饰化了。中国的年画显然对于浮世绘的发展有一定影响，清代中国年画体裁形式较为丰富多样，画工细腻精美，却缺乏独特鲜明的个人风格，也许这跟年画的集体性创作和产业化操作有关。

高中的时候特别喜欢歌川广重的作品，还临过一段时间。看到歌川国芳，就知道了广重君人物脸谱的画法由来，只是广重的女人更美，男人表情更调皮。但看完展览，仍旧对一勇斋国芳君对色调肢体和构图的堪称绝伦的技巧感到赞叹。

另外由衷感觉RA展览做得超专业，果然是名不虚传呀名不虚传。

牧歌式幸福

 

最近几年每到冬天，我就极度渴望去雪山，这种渴望会一直延续到来年春花开了，樱花落了，才渐渐被另一种疯狂的渴望压下去，接下来会狂想自己置身于深山老林，看参天古树斑驳日影，听清泉流水虎啸猿鸣。这种想象来得极其逼真和猛烈，有时候走在灯火阑珊的夜晚街头，眼前的景象也能够在瞬间置换。就好像在车水马龙的红绿灯前，我忽然就看到西非大草原上的野兽奔腾。我感到自己跳脱城市的欲望在内心里时刻累积着，已经成了常态。

但田园诗一般的生活对于城市里疲于奔命的我们来说只能是一个符号，一个短暂的瑜伽姿势一般的冥想符号，它标志着我们内心自由的延伸与生活的压迫之间的一种平衡。但现实是，我们不可能在坐看云起日落的时候，永远的心无旁骛。所以，内心幻想一如既往的美妙驰骋着，而频道拨回，脑袋立刻又被工作人际金钱等各种烦恼所骚扰地抓狂。

与幻想类似，很多城市人养宠物也都是为了寻求一种日常生活极度缺乏的放松。和动物相处的时间，哪怕只是盯着鱼缸发呆，花片刻时间摸摸小猫的颈背，给兔子清洁屁股，或者每日定时带心爱的小狗去公园便便，都是最轻松最舒服的时间。因为对方没有言语的抱怨，没有烦恼的神情，没有质疑和怀疑，也不会背信弃义，两面三刀，更是从不挑剔照顾它的人究竟如何。于是在现代社会里，人能够毫无压力面对和相处的，只有动物。

有小说家形容人与动物之间的爱是无法出现在人与人之间的。因为人与动物之爱体现了一种 “牧歌式的幸福”。最普遍的表现就是人与狗的和睦关系。人们养狗，享受那种照顾它，一起玩耍，一起散步的和谐氛围，因为狗不会以人性的思维反馈给人，两者的相处在最大程度上体现了一种古典式的浪漫与单纯，我给予爱，你回馈忠诚，我给予真诚，你回馈信任。如此简单的程式，就完成了一种最简化的理想主义关系。有种观点认为在无意识的内部精神世界，一切活动的出发点都是无限接近于纯粹的，而人们最容易在动物身上找到这种内部世界的外部表达，因为人们已经没有办法让自己的世界像动物们那么单纯了。

因为动物的世界里没有那么多各种各样的“幸福”形态。而人们的内心和外部生活却总是南辕北辙。对于动物而言，人类是最危险的，太易颠覆，过于复杂。而对于人类，动物的单纯是我们弥补早已“失落的世界”最直接的安慰剂。

第一次看到“牧歌式幸福”这几个字的时候，我想到的，依然是大草原上野兽奔腾在那辉煌的日落时分。

Jean Louis Aubert cover – Dis quand reviendras-tu

 

所有时间里都爱的一首歌。

JLA的翻唱我喜欢，他用在电影[IL Y A LONGTEMPS QUE J’TAIME]的结尾，听得很舒服。歌词我也觉得好，尤其是芭芭拉唱出来的时候。

Dis,
quand reviendras-tu ?

Barbara
1962
© François Llenas / Paul Beuscher

Voilà combien de jours, voilà combien de nuits,
Voilà combien de temps que tu es reparti,
Tu m’as dit cette fois, c’est le dernier voyage,
Pour nos cœurs déchirés, c’est le dernier naufrage,
Au printemps, tu verras, je serai de retour,
Le printemps, c’est joli pour se parler d’amour,
Nous irons voir ensemble les jardins refleuris,
Et déambulerons dans les rues de Paris,

Dis, quand reviendras-tu,
Dis, au moins le sais-tu,
Que tout le temps qui passe,
Ne se rattrape guère,
Que tout le temps perdu,
Ne se rattrape plus,

Le printemps s’est enfui depuis longtemps déjà,
Craquent les feuilles mortes, brûlent les feux de bois,
A voir Paris si beau dans cette fin d’automne,
Soudain je m’alanguis, je rêve, je frissonne,
Je tangue, je chavire, et comme la rengaine,
Je vais, je viens, je vire, je me tourne, je me traîne,
Ton image me hante, je te parle tout bas,
Et j’ai le mal d’amour, et j’ai le mal de toi,

Dis, quand reviendras-tu,
Dis, au moins le sais-tu,
Que tout le temps qui passe,
Ne se rattrape guère,
Que tout le temps perdu,
Ne se rattrape plus,

J’ai beau t’aimer encore, j’ai beau t’aimer toujours,
J’ai beau n’aimer que toi, j’ai beau t’aimer d’amour,
Si tu ne comprends pas qu’il te faut revenir,
Je ferai de nous deux mes plus beaux souvenirs,
Je reprendrai la route, le monde m’émerveille,
J’irai me réchauffer à un autre soleil,
Je ne suis pas de celles qui meurent de chagrin,
Je n’ai pas la vertu des femmes de marins,

Dis, quand reviendras-tu,
Dis, au moins le sais-tu,
Que tout le temps qui passe,
Ne se rattrape guère,
Que tout le temps perdu,
Ne se rattrape plus…

Barbara – Dis, quand reviendras-tu ?